人机合一 我和我曾经心爱的相机们

　　争论器材是本坛的一道风景线。每过一段时间便发生一次CN之战，不是N派到C派的后院放一把火，就是C派向N 派的人堆里扔几块砖。起初，我对这种争论不以为然，持观望态度，甚至不观不望。后来发现，这种争论其实是一种玩法，北京话叫做"逗闷子"。有人发表了挤兑佳能的言论，f3hp就不无幸灾乐祸地大叫C家的代表老灯快来看。老灯一笑置之， f3hp则未免有些失望。其实，大战之所以在CN之间展开，是因为这两件家伙具有可比性。要不，为什么没见有人拿Nikon或Canon去和莱卡、理光相提并论呢。比器材是人之天性，古代将军、剑侠相见，比自己收藏的宝刀宝剑。战争年代的军人相遇，不免将自己从敌人手中缴来的精致手枪取出玄耀，让人家羡慕。不过，闹归闹，玩归玩，从比器材中找出自己家伙的优劣，增长见识，从实用着眼，扬长避短，甚至更新装备，拍出好片，才是正事，也不枉争论一场。毕竟刀枪是杀人的，相机是拍片的。

　　原先，我不太在乎相机的好坏，只要拍出的片子能拿去放大参展就行。这是我长期持有的器材观，也是对器材的唯一要求。最近一段时间，看了本坛的贴子，了解了不少器材知识，深感获益非浅。回想起来，从玩摄影到现在10多年来，13 5相机我用过富士卡STX2、尼康FM2、尼康F801S和尼康F50，120相机用过海鸥4B、基辅88、玛米亚M 7，袖珍相机用过拉玛、巴尔达、禄莱。这些都是自己的，有的已经处理了，比如富士STX2、基辅88、拉玛。我觉得相机是精密器材，属高档消费品，所以不借别人的玩，也就没有使用上述以外相机的体会。

　　我自己的器材中，玩得最熟练的是海鸥4B。由于长期养成了拍完即过片的习惯，所以从未发生重拍或漏拍的事故。当时也没有测光表，靠几分钱买的一个小纸卡转动计算曝光量，时间长了不用它也能基本估计准确。最有意思的，还是它的取景方式，可以放在地上附视取景，拍新兵练习踢正步，也可以反过来高举，从看热闹的人群头顶上伸进圈内拍吵架的场面，或者横过来拍竖幅，不过这种拍法须习惯了才成，因为这时取景器中的影像是上下左右颠倒的，取景、聚焦都不容易。后来使用了135单反相机，感觉操作方便多了。这是我的第一台相机，它带我走上摄影之路。这台相机不慎给摔坏了，送给别人拆零件用。为了纪念它，我又买了一台新的，一次也没有用过，放在柜子里作摆设。

　　我的第二台相机是135富士STX2。这是一台在操作上与尼康FM2十分相似的相机，机内测光，三灯显示，所不同的是帘布快门，最高快门速度1/1000秒，没有重复曝光和景深预测这些专业相机才有的功能。我配了爱摄28～7 0mm和摄美80～200mm两支杂牌头。那时自我感觉非常好，干劲也大，很快就投入到一个臭味相投的小圈子里。我的很多获奖照片是用这台机子拍的，比如《玉兰邀月》、《清晏舫》。有时为了抢光线，经常下班不吃饭先跑到颐和园去拍片。有一次，刚到拍摄点，天下起了雨，只好和朋友们躲在西堤的一个亭子里，一边避雨一边侃摄影。一会儿又刮起了风，雨吹进了亭子，我们于是跑到亭子外面躲。就这样，雨斜着下回来，雨直着下出去，一直等到晚上10点多，雨越下越大，没有停的意思，不得不冒雨骑车子回家。西堤的路弯弯曲曲，路面有很多积水，在黑夜中与昆明湖中的水难以分清。雨淋了满头满脸，睁不开眼睛，一个同伴骑进了湖里，幸好湖水不深。当时白天上班，晚上拍片，我的工作单位离颐和园很近，去那里拍片十分便捷，既拍片又散步。这就是为什么我早期的照片中颐和园的风光片很多的原因。颐和园是我学习风光摄影的大课堂，在那里我学会了用光、用色、构图，所用的机器始终是富士STX2，足够用了，连机内测光都显得多余。照片可以放大到20寸展览，现在家中还挂着一幅从影展上取回的大幅照片。也许是我眼拙，怎么也看不出比尼康拍的差多少。大概是夜景片的缘故吧，白天拍的还是有明显差别的。我的体会，关心你的照片是用什么相机拍的通常是影友之间的事，专业人员或者影赛评委更多的是看画面内容和技术素质。



　　我的第三台相机是基辅88。听说拍风光要用120单反才行，当时买不起别的，就买了它。那时是1991年。除了一支80mm标头和两个后背外，还配了45mm、150mm、2X增倍镜，全套下来3900元。由于它的外形酷似哈苏，别人远远望着，投来羡慕的眼光，自己也很得意，觉得和摄影家一样了。但是没有过多久，就感觉出不对劲，这其中的滋味只有自己知道。这些东西背在身上十分沉重，着实影响观察，本来可以上去观望一下的山坡也懒得上了。从那时就体会到了轻便器材的好处。这机子经常出故障，卷片联动不灵，每次过片和上快门只能摘下后背分别操作。镜头和机身内消除反光处理不好，拍出的片子不通透，后背也漏光。免强用了两年，登报卖了，卖出了5500元，没想到居然能赚钱，乐 S我了:)